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Ethnoscénologie / Catégories / Notions / Ethnocentrisme / Interculturalité /Arts du spectacle
L'étude des incarnations de l'imaginaire doit corriger la tendance à recourir aux notions généralistes et aux catégories normatives anciennes qui ne sont plus pertinentes. Il convient de leur substituer des études de cas, beaucoup plus précises et moins ethnocentrées.
Pradier, Jean Marie
AA. VV. Seoul, proceedings of the international conference KTSA, 2012, pp. 257-278
Korean Theater Studies Association (KTSA).
2012
Lee, Hyun Joo (Trad.)
Korean Theater Studies Association (KTSA).
12 p. (p.234-256)/ PDF
KOR
Texte imprimé
Lieu de publication: Séoul, Corée du Sud ( 37°34'20.6"N 126°59'42.0"E)
Y a-t-il un art brut au théâtre ?
Théâtre / Art brut / Handicap / Corps / Arts du spectacle
Le texte est le reflet des débats tenus lors d’un colloque sur l’art brut et le spectacle vivant, enrichi de quelques contributions supplémentaires. Ce dialogue entre metteurs en scène, psychiatres et universitaires, confronte les avis et les pratiques sur les expériences théâtrales menées avec des personnes handicapées.
Pourquoi ce retard au théâtre, alors que ces créations sont familières à d'autres disciplines artistiques? Est-ce le milieu du théâtre ou le public qui a peur d'une telle démarche ? Le corps de la personne handicapée mentale est-il ressenti comme une provocation, ou un obstacle ? Y a-t-il une spécificité de la création avec des personnes handicapées ou marginales ? Pouvons-nous découvrir un nouveau champ, renouveler nos pratiques théâtrales au contact de ces populations imposant un style et des signes qui nous surprennent toujours, parce qu'ils sont un témoignage d'un ailleurs qui ne cesse de nous questionner dans notre métier de créateur, comme dans notre vie ? Voici quelques unes des questions abordées.
Pradier, Jean Marie
Théâtre / Public, N°118-119, juillet 1994, Théâtre de Gennevilliers.
Théâtre de Gennevilliers
Date de présentation: 06/11/1993.
Date de publication: 1994.
-
Théâtre de Gennevilliers
9 p. (p. 66 - 74) / PDF
FR
Texte imprimé
Lieu de présentation: Théâtre des Arts de Cergy, Pontoise, France (49°03′03″N 2°06′03″E)
Lieu de publication : Gennevilliers, France (8°55′32″N 2°17′37″E).
Visage d'acteur : lieu de couleurs
Visage / Acteur / Couleurs / Arts du spectacle/ Théâtre / Maquillage / Interculturalité
Il n'y a pas d'acteur sans visage. Il n'y a pas de visage sans couleur. La face offre au regard une trinité chromatique : le teint, la couleur changeante de l'iris et de la chevelure, l'arc en ciel des émotions. Dès les premiers traités de physiognomonie, l'humanité a avoué sa passion pour le déchiffrement de ces signes.
Pradier, Jean Marie
Constantini, Michel ; Le Rider, Jacques ; Soulages, François (dir.) La couleur réfléchie : un séminaire de l'Université Paris VIII Vincennes Saint-Denis (Actes du cycle de trois séminaires transdisciplinaires tenus au printemps 1999). Paris: l'Harmattan, 2000.
Dans: Collection Arts 8, ISSN 1288-8524. 5.
L'Harmattan
2000
Constantini, Michel ; Le Rider, Jacques ; Soulages, François (dir.)
L'Harmattan
8 p. (p.51-58) / PDF
FR
Texte imprimé
Lieu de présentation: Université Paris VIII (48°54′00″N 2°29′00″E)
Lieu de publication : Paris, France (48°51′24″N 2°21′07″E)
Verso un'estetica della stimolazione.
Théâtre / Arts du spectacle / Anthropologie théâtrale / Ethnocentrisme / Asie / Acculturation / International School of Theatre Anthropology (ISTA) / Europe
On peut supposer que l’art du spectacle vivant asiatique a joué pour l’esprit occidental moderne le rôle qu’a pu avoir en Asie la science occidentale : la découverte d’une autre modalité de penser, de pratiquer, de se tenir dans le monde. L’anthropologie théâtrale a amené une révolution semblable dans la manière d’appréhender le spectacle vivant telle qu’elle se faisait traditionnellement en Europe : l’art du théâtre ne serait plus l’art de l’acteur mais – comme l’a déclaré Eugenio Barba – l’art du spectateur. On se trouve alors en présence d’un phénomène d’acculturation aux conséquences prodigieuses, fondé toutefois sur une multiplicité de malentendus.
L'émergence de l'esthétique postmoderne qui réévalue le poids du spectateur dans l'élaboration du sens est l’une des manifestations de ce changement culturel. Cependant, l'anthropologie théâtrale ne révèle pas tant d’une perspective fonctionnaliste - comment en tant qu’acteur acquérir les connaissances et la maîtrise des pratiques traditionnelles orientales - que d’une intention épistémologique d'une importance tout à fait différente. Par conséquent, toute acquisition de formes esthétiques de l'Asie de l'Ouest suppose que soient abandonnées ou tout au moins reconnues les apories de la civilisation afin d’embrasser les bénéfices de la multi-ethnicité et de l’acculturation.
Pradier, Jean Marie
Guccini, Gerardo. Valenti, Cristina (Ed.). "Tecniche della rappresentazione e storiografia. Materiali della sesta sessone del'ISTA". Bologna : Synergon, 1992
Appartient à la collection : Teatro Eurasiano, n°2.
Synergon.
1992.
Guccini, Gerardo (Ed.)
Valenti, Cristina (Ed.)
Collina, Manuela (Trad.)
Synergon.
14 p. (p. 149 - 162) / PDF.
IT
Texte imprimé.
Lieu de publication : Bologne, Italie (44° 30′ 00″ N, 11° 21′ 00″ E).
Un chat noir / A black cat. Spectacle vivant / Performing art.
Arts du spectacle / Théâtre / Interdisciplinarité / Ethnoscénologie / Langage
Cet article porte sur l’éthique et la perspective scientifique transdisciplinaire portées par les études en ethnoscénologie. En se penchant sur le parcours d’étudiants internationaux dans le cadre du programme Erasmus Mundus en étude du spectacle vivant, l’enjeu est de montrer la nécessité de maîtriser toute forme d'ethnocentrisme dans l'étude des incarnations de l'imaginaire, en prenant soin par exemple de les replacer dans leur contexte culturel, historique, sociologique, et de prendre en compte le point de vue et la logique des performeurs. La place des langues et des processus de traductions ou plus généralement de l’épistémologie des savoirs, sont ici au centre puisqu’ils permettent de prévenir contre tout effet de relativisme culturel ou de normativité des discours et ainsi de repenser les questions euristiques du propre et du commun, du global et du singulier.
Pradier, Jean Marie
ISBN : 978-2-7453-2542-6
Bouko, Catherine; Helbo, André; Verlinden, Élodie (dir.). "Interdiscipline et arts du spectacle vivant" [actes du colloque international organisé les 28 et 29 avril 2011 au Collège Belgique de l'Académie Royale de Belgique]. Paris: H. Champion, 2013.
Appartient à la collection "Colloques, congrès et conférences science du langage", ISSN 1631-3526 ; 13.
H. Champion/Association internationale pour la sémiologie du spectacle.
2016
Bouko, Catherine / Helbo, André /Verlinden, Élodie (dir.)
Association internationale pour la sémiologie du spectacle.
17 p. (p. 79 - 95) / PDF.
FR
Texte imprimé.
Lieu de présentation: Académie Royale de Belgique, Namur, Belgique (50°28′00″N 4°52′00″E)
Lieu de publication : Paris, France (48°51′24″N 2°21′07″E)
Travail au Workcenter of Jerzy Grotowsky.
Europe / Italie / Grotowski, Jerzy (1933 -1999) / Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas Richards (Italie) / Arts du spectacle / Entraînement / Voix / 1er Colloque International d’Ethnoscénologie ( 1995 ; Paris)
Réflexions sur le travail de la voix dans le Workcenter of Jerzy Grotowsky (Pontedera, Italie), à partir d’un répertoire de chansons traditionnelles caribéennes.
Richards, Thomas
Fond "Kazhnadar-Gründ".
Maison des Cultures du Monde.
03/05/1995
Interprète-traducteur inconnu.
Maison des Cultures du Monde.
11'42" / MP3.
EN / FR
Enregistrement sonore.
Terrains explorés: Espace Caraïbe / Pontedera, Italie (43°39′45″N 10°37′58″E).
Lieu de présentation: Théâtre De l'Alliance Française, 101 Boulevard Raspail, 75006 Paris, France (48°51′24″N 2°21′07″E).
Transculturation et spectacles vivants en Uruguay, 1870-1930 : approche ethnoscénologique
Amerique / Cultures afro-américaines / Histoire / Transculturation / Arts du spectacle / Thèse de doctorat / Uruguay / Carnaval
Thèse doctorale soutenue le 01/06/1999. Mention Très Honorable.
Résumé: L'étude des contacts culturels en Uruguay dans la période comprise entre 1870 et 1930 environ, permet d'approcher la mise en place historique d'une nouvelle configuration de l'ensemble des spectacles vivants, ainsi que de chacune des pratiques qui le composent: diverses formes théâtrales, le cirque dit criollo, les activités spectaculaires afro-uruguayennes, les multiples expressions du carnaval de Montevideo. Le dernier tiers du XIXe siècle et les premières décennies du XXe sont en Uruguay une époque de profonds bouleversements démographiques, qui concernent en particulier une forte urbanisation, le phénomène connu comme exode rural et, surtout, l'immigration européenne massive. Ce contexte marque par l'hétérogénéité culturelle donne lieu a des processus de transculturation au cours desquels de nouvelles formes spectaculaires apparaissent. L'idée de l'émergence de phénomènes culturels nouveaux comme conséquence des situations de contact est précisément la proposition principale contenue dans la notion de transculturation, avancée par l'ethnologue cubain Fernando Ortiz en 1940. Cette notion, enrichie par les contributions des théories de l'auto-organisation et celles de l'apprentissage, fournit a l'étude des spectacles vivants en Uruguay des outils conceptuels nettement plus appropries, par exemple, que la théorie de l'acculturation, forgée au sein de l'anthropologie culturelle nord-américaine. La transculturation situe, en effet, les processus de contact culturel au centre de la spécificité des formes spectaculaires en Uruguay, issues de la circulation intense de matériaux culturels extrêmement divers a partir de la fin du XIXe siècle. La dynamique des transformations de cet ensemble de pratiques amène des questions sur leur plasticité, leur morphogenèse, leur historicité, posées et encadrées dans la perspective de l'ethnoscénologie.
Mandressi, Rafael
<a href="https://catalogue.bu.univ-paris8.fr/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=136881">https://catalogue.bu.univ-paris8.fr/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=136881</a>
Université Paris VIII, Saint Denis, France.
1999.
Pradier, Jean-Marie (Directeur de thèse)
Rafael Mandressi
1 vol. (552 f.) ; 30 cm.
FR
Texte imprimé.
Numéro national de thèse: 1999PA081588.
Cotes à la BU PARIS 8: 1208/1TH et 1208/2TH (2 exemplaires).
Terrain exploré: Uruguay (34° 53′ 00″ S, 56° 10′ 00″ O)
Lieu de soutenance: Université Paris VIII (48°54′00″N 2°29′00″E)
Théâtre et neurosciences. Ou l'interminable aporie.
Arts du spectacle / Neurosciences / Biologie / Corps / Performance
Il est nécessaire de convoquer l'ensemble des champs experts des neurosciences pour entreprendre la vaste exploration de la complexité du vivant propre au spectacle qui s'en réclame. Si la devise de Niels Bohr - contraria sunt complementa - reprise par l'Odin Teatret conserve sa valeur épistémologique dans les sciences contemporaines et les arts, elle n'efface pas les malentendus nés de la rencontre des logiques spécifiques. Malentendus utiles et créatifs à la condition de les reconnaître comme tels. La science, mal comprise, enchante l'imaginaire des artistes; les artistes séduisent les scientifiques qui ignorent les contraintes triviales de l'art. Il ne s'agit pas de créer un langage commun, un consensus entre l'art et la science, encore moins de les assigner à résidence en des enclos étanches. Il s'agit plus de s'étonner mutuellement, de remettre en cause les certitudes que d'aboutir à une doxa commune. La recherche contribue dès lors à déconstruire les discours généralistes, et à remettre en cause les idées simples.
Pradier, Jean Marie
De Marinis, Marco (dir.). Culture Teatrali, studi, interventi e scritture sullo spettacolo. Numéro 16, printemps 2007, "teatro e neuroscienze. L'apporto delle neuroscienze cognitive a une nuova teatrologia sperimentle". Bologna: Carattere, 2007
Carattere
2007
De Marinis, Marco (dir.)
Carattere
15 p. (p.73-87) / PDF
FR
Texte imprimé
Lieu de publication: Bologne, Italie (44° 30′ 00″ N, 11° 21′ 00″ E).
Théâtre à Taïwan. Atelier intensif au National Taiwan Junior College of Performing Arts
Asie / Taiwan / Interculturalité / Arts du spectacle/ Jīng-jù (Chine) / Chine/ National Taiwan Junior College of Performing Arts / Ethnoscénologie / Enseignement-apprentissage
Dans le cadre d’un accord entre l'université de Paris 8 et l’académie de formation aux arts classiques de la scène de Taiwan, 15 étudiants du Département théâtre inscrits en 3ème et 2ème cycles ont été invités à suivre, du 8 au 22 avril 2001, un atelier intensif de pratique artistique sous la conduite des maîtres du National Taiwan Junior College of Performing Arts - anciennement Fu Hsing Academy.
Pradier, Jean Marie
Fabre, Renaud (dir.). Passerelles, numéro 31, octobre 2001, Univeristé Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
2001
Fabre, Renaud (dir.)
Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
1 p. (p.20) / PDF
FR
Texte imprimé
Terrain exploré: Taipei, Taiwan (25°02′00″N 121°38′00″E)
Lieu de publication, Saint Denis, France (48°54′00″N 2°29′00″E)
Taiwan, une coopération exemplaire.
Asie / Taiwan / Interculturalité / Arts du spectacle/ Jīng-jù (Chine) / Chine / National Taiwan Junior College of Performing Arts / Ethnoscénologie / Enseignement-apprentissage
Quinze étudiants de l’UFR arts sont invités chaque année à suivre un atelier intensif d’initiation à l’opéra de Pékin (Jīng-jù ). Passerelles (octobre 2001) a publié un dossier portant témoignage de la première promotion. Qu’en est-il aujourd’hui ?
Pradier, Jean Marie
Magazine de l'université Paris 8, numéro 5, juin 2004
Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
2004
Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
4 p. (p.16-19)/ PDF
FR
Texte imprimé
Terrain exploré: Taipei, Taiwan (25°02′00″N 121°38′00″E)
Lieu de publication, Saint Denis, France (48°54′00″N 2°29′00″E)